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viernes, 14 de diciembre de 2007

Epigrafía de Eric Gill en la catedral de Westminster



Según nos narra este blog, el trabajo que se muestra es un inscripción lapidaria realizada por Eric Gill en 1939, en Latín y Ruso para un Conde que fue enterrado en esa catedral, y por lo que dice el texto, el único enterrado allí.

Inglés, para no variar.

La madre de las fuentes para títulos de cine



Una divertida parodia sobre la fuente más usada en los títulos de cine en carteles. No hagáis mucho caso a la recomendación del final.
El único "pero" es que está en inglés, como casi siempre.

Gracias a Albert, de "Escola Muuuu".

miércoles, 12 de diciembre de 2007

Nuevo diseño para FontShop



Fontshop no sólo cambia su diseño, sino que además implementa nuevas utilidades a su site. Ahora antes de comprar una fuente es posible ver todos los glifos que ésta contiene, los juegos completos y detallados, así como los carácteres alternativos en las fuentes Opentype. A partir de ahora las búsquedas serán bastante más fáciles y sobre todo no habrá desagradables sorpresas cuando descubres que esa fuente reciien adquirida carece de algún glifo necesario para ese proyecto.

martes, 11 de diciembre de 2007

Veintidós consejos sobre tipografía (que algunos diseñadores jamás revelarán) y veintidós cosas que nunca debes hacer con las letras (que algunos tipó


En un mundo tan dado a los recetarios gráficos como es el del Diseño, Enric Jardí, uno de los grandes del diseño español se suma al carro, y nos hace entrega de un recetario sobre tipografía. En el site del propio Jardí hay una reseña extensa del libro, así como las 22 recetas que explica. ¿No es como contar el final del libro? Si ya me las dá, ¿Para qué lo voy a comprar? No lo he leído, pero prometo hacerlo y comentarlo.

De momento os dejo los detalles legales para que se lo pidáis a los Reyes Magos o a Santa Claus si sois republicanos acérrimos:

Language / ISBN:
English [978-84-96540-92-7]
Spanish [978-84-96540-91-0]

Cover:

Illustrations:
Soft

Color and b&w



Size:

Page Number:
14 x 18 cm.

104



Published by:
ACTAR








Price:
International 13.50 €
Spain/Portugal 12.50 €
USA 19.95 $


Un libro muy recomendable


The stroke: theory of writing
Gerrit Noordzij

Aunque se editó originalmente en 1985 en Neerlandés, esta edición en Inglés de Hyphenpress, que acabo de terminar de leer es el regalo perfecto para estas "Falsedades 2008"(viva S.A.) que ya tenemos encima, sobre todo para aquellos que tenéis pareja "Typo-friky" y nunca acertáis con los presentes navideños.¡Ya está bien de corbatas que nunca usamos!
Gerrit Noordzij explica de una manera concienzuda y detallada todos los aspectos que influyen y modifican tanto el "sesgo" como el "ductus" en el trabajo caligráfico, pero que es, sin duda, una guía imprescindible a la hora de dibujar o de construir alfabetos. Explica muy bien las modificaciones del blanco interno y su relación con el trazo, los movimientos de traslación y rotación en el sego, así como su ejemplificación.

¡Bestial!

Letras en oro



La exposición "Letras en oro" puede verse desde el 11 de diciembre hasta el 2 de marzo de 2008 en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid, Sala de Calcografía, y posteriormente, en los Reales Alcázares de Sevilla.

Fuente Agencia EFE.

Con la exposición ""Líneas en oro", inaugurada hoy en Madrid, se inicia el programa de encuentros culturales turco-españoles "Miradas Turcas", organizado como prolegómeno del I Foro de la Alianza de Civilizaciones que se celebrará el próximo mes de enero.

La sala de exposiciones de Calcografía Nacional, de la Academia de Bellas Artes de San Fernando, acoge la muestra dedicada a la caligrafía otomana con una selección de 96 piezas procedentes de la colección del Museo Sakip Sabanci de la Universidad Sabanci de Estambul.

Organizada por el Ministerio de Cultura español y el Museo Sakip Sabanci, la muestra estará abierta hasta el 2 de marzo del próximo año. El museo, inaugurado en el año 2002, conserva las colecciones privadas de Sakip Sabanci, uno de los grandes empresarios de Turquía, fundador de la universidad que lleva su nombre.

La colección de Caligrafía Otomana presenta ejemplos del arte a lo largo de 500 años, muchos de ellos textos religiosos, como copias manuscritas del "Sagrado Qur'an, hilye" (descripciones del Profeta), "levha" (paneles caligráficos), "kit'a" (versos individuales) y "muraqqaa" (álbumes), o documentos oficiales, como "ferman" (decretos imperiales), "berat" (títulos de privilegio) y "meniur" (títulos de categoría y oficio).

Entre las 96 piezas exhibidas en Calcografía Nacional se encuentran obras de maestros legendarios de este arte como Seyh Hamdullah, considerado el fundador de la caligrafía otomana, el príncipe heredero Korkut, Ahmed Karahisari, Dervis Ali, Hafiz Osman, Mustafa Rakim, Sami Efendi y otros que han practicado el arte de la caligrafía desde finales del siglo XV hasta principios del XX.

La obra con más presencia en la colección es el Kur'an-i Kerim, el Sagrado Qur'an. La palabra árabe qur'an quiere decir "leer", "lo leído" o "lectura". El término turco kerim, también de origen árabe, significa "noble", "generoso", "de manos abiertas".

El Qur'an está compuesto por 114 capítulos o suras. La revelación del texto del Qur'an se produjo entre los años 610 a 632 d. C., a lo largo de casi 23 años. Debido a que para los musulmanes Kur'an-i Kerim quiere decir "la palabra de Dios", el libro sagrado se convirtió en la inspiración para los calígrafos para esforzarse aún más y conseguir una transcripción más hermosa y perfecta.

Otra parte importante de la exposición es la dedicada a los álbumes de caligrafía y libros de ejercicios, mientras que un tercer grupo está compuesto por levha o paneles de caligrafía monumental, que se colgaban en las paredes de las casa en Estambul durante el siglo XIX. Estas obras con fines decorativos dejaron su impronta en la caligrafía otomana.

La muestra, que incluye también una selección de pinturas otomanas en las que se muestra el empleo de la escritura en la arquitectura, finaliza con la exhibición de varios documentos oficiales de la época otomana escritos en el estilo "diwaní", que llevan la "tugra" o monograma imperial del sultán del momento. Estos documentos son un reflejo del sistema administrativo del estado otomano e ilustran su historia diplomática, económica, legal, financiera, religiosa, social, cultural y militar.

Junto a esta exposición, el programa del encuentro "Miradas Turcas" contempla unas jornadas literarias en la Biblioteca Nacional, en las que el premio Nobel Orham Pamuk dialogará con Juan Goytisolo sobre las ciudades, y las autoras Buket Uzuner y Fanny Rubio tratarán sobre el papel de las mujeres en la literatura turca y española.

Una mirada al cine turco, en la Filmoteca, la música turca de la mano de Burhan Oçal y Kudsi Erguner, en el Auditorio Nacional, unas jornadas gastronómicas en un restaurante madrileño, y los talleres organizados en la Facultad de Bellas Artes y el Museo del Traje completan el programa diseñado para este I Encuentro Miradas Turcas.

He aquí la reseñaa del diario "El País"(que ahora sí se tilda):

Julia Luzán 09/12/2007


"Trazos curvos, vocales estiradas hasta el infinito. Letras en oro que transcriben textos sagrados con la exquisita caligrafía inventada por los otomanos. Noventa y seis piezas de la colección Sabanci, auténticas joyas de más de quinientos años, llegan ahora a España.

Las grandes alas del arcángel Gabriel despliegan sabiduría en su vuelo desde las bóvedas de Santa Sofía, la iglesia, mezquita y ahora museo que ha marcado durante siglos la vida de Estambul. Esa inspiración angélica bajó también a la escritura –“una geometría espiritual hecha con un instrumento material”– que los calígrafos otomanos divulgaron tras su conversión al islam en el siglo X y que durante cerca de 500 años dictaron los fundamentos de su arte a una ininterrumpida cadena de estudiantes y maestros.


Equilibrio, elegancia y armonía, las tres reglas para escribir el alfabeto islámico, fueron modificadas por los otomanos a partir de 1453, tras la caída de Constantinopla. Los turcos alteraron las formas de las letras, su colocación, modificaron los trazos del alfabeto y dieron suma importancia a que fuera legible porque, como dijera el gran Mustafá Izzet Efendi, maestro entre los maestros, “leer una bella caligrafía es como oler el aroma de un tulipán”.

Sakip Sabanci (1933-2004), uno de los grandes empresarios de Turquía, fundador del holding Sabanci, consiguió reunir una impresionante muestra de caligrafía otomana que se exhibe actualmente en el museo que lleva su nombre, antigua residencia de verano de la familia, un bello palacete en el barrio de Emirgan, en Estambul, a orillas del Bósforo. Parte de estas obras se exhibieron hace unos años en el Metropolitan de Nueva York, el Louvre de París y el Guggenheim de Berlín. “Una especial selección” de esta colección, en palabras de Güler Sabanci, presidenta del grupo, podrá verse ahora en Madrid y posteriormente en Sevilla.

La caligrafía forma parte de la religión islámica. Los musulmanes, igual que hicieron los monjes en el Medievo, buscaron la forma más directa de hacer llegar a su pueblo los versículos del Corán. La encontraron al transformar las letras del alfabeto en un arte maravilloso que invitaba a la espiritualidad. Tan sólo era necesario dejar guiar su mano por el corazón, desplazar las letras y romper las líneas. “Dios los utiliza para revelar sus palabras. Los calígrafos lo escriben”.

Cada artesano guardaba como oro en paño sus útiles de escritura, un cálamo y el tintero, en el divit o funda de plata repujada. La caña se tallaba sobre la makta (escribanía) hasta conseguir una punta fina y afilada que se utilizaba como pincel. Cuando mojaban su cálamo en la tinta para dibujar los trazos negros y espesos de un hadith (el relato de las palabras del profeta), ningún calígrafo osaba soplar con su aliento, porque acelerar así el secado era como expulsar la presencia divina, algo que los antiguos maestros anhelaban poseer con todas sus fuerzas.

La preparación del papel donde los calígrafos dibujaban era algo laborioso. Teñían primero la hoja y la cubrían con una preparación de goma arábiga, la empapaban después con una infusión de té, para finalmente recubrirla con una capa protectora que impedía a la tinta penetrar en las fibras. Por último, una vez seco, lo pulían con una gruesa bola de vidrio.

La tinta se obtenía con hollín machacado según una receta milenaria: “Un peso igual de hollín y de alambre tomarás... y de la fuerza de tus brazos te servirás”. Otras veces empleaban algo más alambicado, hojas de oro pulverizadas y diluidas en una solución a base de miel. Con ésta se iluminaban los coranes, se adornan de rosas y de hilos dorados (cedvel) que enmarcan las preciosas caligrafías, alguna de ellas tan diminuta como un Corán de tres centímetros pintado con diminutas agujas.

Ahmed Karahisani, el maestro calígrafo que engrandeció el reinado de Solimán el Magnífico, bordaba con su estilo impecable las azoras, los versos del Corán. Sus trazos se extienden al infinito. Desarrolla zigzags, volutas, curvas, meandros, miles de formas que entran por los ojos.

Los calígrafos no sólo copiaban los textos sagrados, también pintaban hilyes, textos que describían a Mahoma. La composición de estas páginas guardaba un orden geométrico. Arriba debían aparecer las palabras “en el nombre de Dios”; en el centro, los textos del hilye; a los lados, los distintos nombres que recibe el profeta, y en horizontal, un azora del Corán.

La colección Sabanci cuenta también con variadas tugras, los monogramas imperiales de los sultanes que autentificaban edictos y documentos. Implantados en la época de Mehmed el Conquistador, adquirieron su mayor esplendor con Solimán. Al principio eran sólo finas líneas entrelazadas y pintadas en negro, pero poco a poco introducen colorido. Los mejores monogramas fueron realizados durante el reinado del sultán Abdülaziz, a finales del siglo XVIII.

Los calígrafos estaban al servicio de los sultanes, recibían un salario y daban clases en las meskânes. Los estudiantes trabajaban en miles de ejercicios hasta conseguir algo parecido a la pericia de sus maestros. Ellos también ejercitaban sus dedos todos los días con el cálamo como un pianista que debe mantenerlos ágiles y entrenados.

En 1923, Atatürk, el fundador de la República turca, prohíbe la lengua y la escritura árabes e impone la imprenta y el alfabeto latino. Los calígrafos, servidores de Alá y del sultán, desaparecen. En 1936, los locales donde se enseñaba el arte de la caligrafía se desplazan a la recién creada Academia de Bellas Artes de Estambul. “Atatürk ha echado a Dios del país”, cantan a los cuatro vientos los desplazados, pero ellos nunca morirán: “Su alma vagabundea por las fronteras del mundo habitado intentando recuperar sus instrumentos. Dios los utiliza para revelar sus palabras. Los calígrafos lo escriben”."

jueves, 6 de diciembre de 2007

En marcha el tercer Congreso de Tipografía



Por fin llega el tercer Congreso de Tipografía, y ya está abierto el plazo de presentación de comunicaciones hasta el día 21 de enero, así que a darse prisa. El comité científico de este año es asombroso, además de estar plagao de "lletraferits".
Os copio el texto del newsletter que me enviaron al mail:

Noticias

03/12/2007

COMUNICACIONES AL III CONGRESO DE TIPOGRAFÍA

Presentación de propuestas hasta el 21 de enero de 2008

Ya se pueden presentar propuestas de comunicaciones para el III Congreso de Tipografía, cuyo tema es “GLOCAL. Tipografía en la era de la globalización”. La convocatoria está abierta a diseñadores, estudiantes, investigadores y académicos que pueden presentar sus trabajos, ya sean de aplicación práctica o artículos de investigación, de acuerdo a las áreas temáticas del Congreso.

Este tercer Congreso tiene como primera finalidad establecer un marco para la reflexión sobre cómo el fenómeno de la globalización está afectando al diseño de tipografía y a su uso. Se trata, además, de trazar un “estado del arte”, con el objetivo de situar a los asistentes y participantes en un panorama complejo que demanda una participación activa y, en numerosas ocasiones, crítica.

Como en ediciones anteriores, uno de los objetivos de este Congreso es la divulgación de trabajos e investigaciones llevados a cabo por diseñadores, estudiantes y estudiosos interesados en la tipografía.

Tipos de trabajo con los que se puede participar

- Resultados definitivos o preliminares de trabajos de investigación.

- Comunicaciones relacionadas con reflexiones sobre experiencias prácticas.

- Trabajos referidos a estudios de casos.

- Comunicaciones relativas a opiniones basadas en experiencias.

- Informes sobre el desarrollo de sistemas concretos o metodologías específicas que han mostrado eficacia en su aplicación.

- Revisión y reflexión de trabajos publicados en un área determinada.

- Comunicaciones en relación con el desarrollo de conceptos teóricos o metodológicos.

- Presentación de innovaciones de productos, procesos, métodos o metodologías.

Áreas temáticas

- La tipografía en prensa.

- Tendencias tipográficas.

- Historia de la tipografía.

- Métodos de enseñanza en tipografía.

- Diseño de tipos.

- Tipografía y lenguaje.

La exposición de cada comunicación tendrá una duración máxima de 20 minutos, con unos 10 para preguntas por parte del auditorio.

Instrucciones generales

Enviar un resumen de la comunicación a la siguiente dirección de correo electrónico: info@adcv.com

Se aceptarán un máximo de dos trabajos por autor.

Los trabajos recibidos serán seleccionados por el Comité Científico. El Comité se reserva el derecho de rechazar todas aquellas propuestas que no cumplan con los requisitos indicados o que no tengan el nivel de calidad adecuado.

No se aceptarán trabajos enviados fuera de tiempo. De ser aceptado el resumen por el Comité, el autor deberá presentar el contenido completo en el plazo que se le indicará.

Plazos

Fecha límite de presentación de propuestas de comunicaciones: 21 de enero de 2008.

Fecha límite de entrega de textos definitivos, una vez aprobadas las comunicaciones por el Comité Científico: 30 de abril de 2008.

Publicación

Aquellas comunicaciones presentadas que cumplan con los requisitos de calidad exigidos por el Comité Científico, se publicarán en un libro de Actas del Congreso.

COMITÉ CIENTÍFICO: Juan Arrausi, Albert Corbeto, Dimas García Moreno, Sebastián García Garrido, Laura González Díez, José Luís Martín, Pedro Pérez Cuadrado, José Ramón Penela, Josep Maria Pujol, Julio Sanz, Yves Zimmerman.

domingo, 2 de diciembre de 2007

Arte en la tipografía y tipografía en el arte



Este es l texto que anuncia la expo en la web de la Biblioteca Nacional:

"Esta exposición se plantea como una dualidad. De un lado, el arte en la tipografía alude a la calidad estética de una pequeñísima parte de los 50.000 tipos diseñados hasta hoy, de los que se presentan 40 muestras seleccionadas desde la invención de la imprenta. Del otro, la tipografía en el arte subraya el interés de los artistas del siglo XX por las letras de imprenta, pintadas en obras magistrales seducidos por la calidad de sus formas, de las que se presentan otras 40 muestras seleccionadas entre las tendencias informalistas que se han sucedido desde el cubismo.

"Considerando el concepto platónico de belleza, según el cual ésta se manifiesta en los objetos que son simplemente útiles, la radical utilidad de la tipografía se eImagen de la obra de Andy Warhol titulada "Dollar Sign", 1981xalta por si sola en una belleza tan espléndida en su variedad como recatada en su ostentación. Porque la tipografía es prácticamente invisible pese a tenerla permanentemente a la vista, y por eso la contemplación dual de esa belleza se ofrece en sus más inéditas creaciones, modelos o prototipos: unas, increiblemente quintocentenarias (aunque sigamos leyéndolas a diario en grandes cantidades), y otras, producto de la evolución seguida por grabadores, impresores, diseñadores y artistas, desde 1450 hasta nuestros días.

Sin duda, un tipo de letra de imprenta cualquiera es capaz de reunir propiedades estéticas porque, como apreció el eminente arquitecto Peter Behrens (autor, por cierto, del diseño de algunos), «es uno de los más elocuentes medios de expresión de cada época o estilo. Próximo a la arquitectura, proporciona el retrato más característico de un periodo y el testimonio más severo del nivel intelectual de un país».

La naturaleza artística de la tipografía
Imagen de la obra de Roy Lichtenstein titulada "Reflections: Art", 1988.De hecho, la historia del arte está salpicada de letras y la exposición se propone, justamente, postular la naturaleza artística de la tipografía al verse distinguida por artistas dotados de una conmovedora sensibilidad para dibujar letras de imprenta.
Su inclusión en obras que forman parte de la historia del arte moderno y contemporáneo revela un arte inmarcesible que permanece oculto, a causa, principalmente, de la escala reducida en que se exhibe en las páginas de libros, periódicos y revistas.

Imagen de la obra de Jacques Villeglé titulada "Cine Windsor", 1959Por un elemental sentido de la proporción se han seleccionado sólo unos pocos, aunque hay muchos más cuyo inventario sería oportuno establecer algún día.

En fin, representan a los artistas nombres rutilantes, dispuestos en orden alfabético por un elemental sentido del deber tipográfico: Nathan Altman, Hans Arp, Johannes Baader, Giacomo Balla, Jean-Michel Basquiat, Georges Braque, Carlo Carrá, Eduardo Chillida, Equipo Crónica, Stuart Davis, Sonia Delaunay, Charles Demuth, Marcel Duchamp, Max Ernst, Juan Gris, Richard Hamilton, Raoul Hausmann, Hannah Höch, Robert Indiana, Jasper Johns, Paul Klee, Barbara Kruger, Fernand Léger, Roy Lichstenstein, Kasimir Malévich, Piero Manzoni, Joan Miró, László Moholy-Nagy, Bruce Nauman, Pablo Picasso, Ivan Puni, Robert Rauschenberg, Man Ray, Edward Ruscha, Lothar Schreyer, Kurt Schwitters, Antoni Tàpies, Joaquín Torres-García, Jacques Mahé de la Villeglé y Andy Warhol.

Los diseñadores
Imagen de la tipografía creada por John BaskervilleLa sugerencia de cuánta tipografía hay en el arte y cuánto arte hay en la tipografía ayuda en su sinergia a los usuarios ––que somos todos–– a ver el considerable contenido artístico de unos humildes signos que vemos constantemente, impresos a diario y sin mirarlos realmente, cuya injusta indiferencia impide apreciar la variedad de unas formas que, según el tipógrafo Bror Zachrison, «son la clave de nuestra cultura y la válvula de escape de nuestros sentimientos y emociones más profundos».

Sin duda, el acervo es tan extenso que, en lugar de 40 tipos podría haber mil, pero eso no es más que la introducción al arte tipográfico antiguo y moderno (y por supuesto contemporáneo), formalmente prodigioso, donde cada signo es un retrato depurado y cada abecedario un mural incomparable.
Imagen de la tipografía creada por William Morris
Representan, en fin, a los diseñadores, dispuestos también en orden alfabético: Otl Aicher, John Baskerville, Herbert Bayer, Peter Behrens, Morris F. Benton, Lucian Bernhard, Giambattista Bodoni, Neville Brody, Jackson Burke, William Caslon, Cassandre, Enric Crous-Vidal, Firmin Ambroise Didot, Christophel van Dijk, Fritz Helmut Ehmcke, Roger Excoffon, Adrian Frutiger, Claude Garamond, Eric Gill, Frederic William Goudy, Philippe Grandjean, Robert Granjon, Johannes Gutenberg, Nicolas Jenson, Edward Johnston, Heinrich Jost, Susan Kare, Herbert Lubalin, Aldo Manuzio, Max Miedinger, Stanley Morison, William Morris, Christophe Plantin, Paul Rand, Paul Renner, Erik Spiekermann, Robert Thorne, Joan Trochut, Jan Tschichold y Emil Rudolf Weiss.

La biblioteca es el lugar que dispone de un considerable número de libros ordenados para la lectura. En la Biblioteca Nacional de España, hay más de 21.000.000 de piezas (la mayoría libros, pero también revistas, periódicos, carteles, partituras, mapas, ex libris, tarjetas postales y fotografías). Traducido todo eso a matrices tipográficas daría millones de millones, de modo que la custodia de tan apacibles y eficaces habitáculos públicos lleva implícita la de los esfuerzos tipográficos invertidos para mejorar la legibilidad ––y con ella el aspecto–– del libro impreso.
Imagen de un ejemplo de la tipografía creada por Aldo ManuzioContemplada desde esta perspectiva, la Biblioteca Nacional de España rebosa una belleza tipográfica que hay que contemplar a hurtadillas desde una cierta preparación intelectual y algo de curiosidad, porque salida del escondite y abierta de par en par la tipografía nos pasa sencillamente desapercibida porque no reparamos en su belleza sino sólo en su utilidad.

«Cuanto más clásico es un libro —decía el gran impresor y grabador italiano Giambattista Bodoni-–, tanto mejor es que la belleza de los caracteres se muestre completamente sola en él». Siguiendo al pie de la letra la recomendación de uno de los más insignes tipógrafos de la historia, redundante con la del sublime Aldo Manuzio, de quien decía Paul Westheim tratando de libros ilustrados que «los italianos ya se deleitaban bastante con los libros impresos por Manuzio, de tipografías tan refinadas que no necesitaban ilustraciones», véanse la serie de páginas tipográficas inmortales o paradigmáticas que se muestran en las vitrinas."


No podemos decir que no nos alegremos por una exposición que hace un repaso por toda la Tipografía y su vinculación (o no) con el Arte, la lástima es que su diusión sea cero, pero menos da una piedra. Aquí tenéis el horario por si os animáis:

Biblioteca Nacional

Paseo de Recoletos, 20-22
28071 MADRID (España)

Las Salas de Exposiciones, de Actos Culturales y el Museo de la Biblioteca Nacional permanecen abiertas de martes a sábados con horario de 10.00 a 21.00 horas y los domingos de 10.00 a 14.00 horas.

También referenciado en iconographicBlog.

viernes, 23 de noviembre de 2007

Tipografía (Letrerismos) populares en Brasil




Hace ya mucho tiempo que sabemos de la larga tradición en lo que a rótulos se refiere en sudamérica; este site no sólo te permite descargar fuentes tipográficas inspiradas en el trabajo de esos artesanos rotulistas, sino que además contiene multitud de información e imágenes sobre rotulación, y hay algunas absolutamente maravillosas, evidentemente para aquél que tenga cierto gusto por lo näif (chavacano, que dirían otros). Muy recomendable, especialmente la galería de imágenes.

Gracias a Raúl Campuzano por pasarme el link.

viernes, 16 de noviembre de 2007

Nueva actualización de Unostiposduros


Esta vez la actualización corresponde a la sección de Historia con un artículo de Dimas García sobre la Tipografía en España: 1900 - 1936. He aquí la entradilla:

"De los tres avances técnicos más importantes que, a finales del XIX, afectan a la producción tipográfica (pantógrafo, linotipia y monotipia), únicamente el pantógrafo se puede decir que incidió profundamente en las transformaciones que habrían de acontecer en el primer cuarto del siglo XX en nuestro país, pues hemos de tener en cuenta que la presencia de las máquinas de componer en masa (linotipia y monotipia) sólo serán efectivas en los periódicos, algunas revistas y las grandes editoriales, el resto de las imprentas desarrollarían sus trabajos sobre la base de los tipos móviles de caja."

Disponible para su descarga en .PDF

Me cago en la Comic Sans


Este "famoso" grito de guerra tan habitual entre diseñadores, es llevado hasta el extremo del activismo político en este "site". Creo que yo también soy un talibán(tipográfico, se entiende), así que si alguien quiere participar en esta lucha, que se compre uno de estos bonitos objetos y empiece a hacer proselitismo entre sus más allegados.¡Muerte a la Comic Sans!

Alfabetos no como deberían ser...


Curiosa colección de alfabetos no convencionales. Como muestra, un botón para ir haciendo boca. Más en el link del título.

domingo, 11 de noviembre de 2007

UNICODE decodificado

Unicode nos puede sonar a chino a muchos de nosotros, y la verdad es que no iríamos desencaminados(pequeño chiste malo), pero en la práctica es una herramienta de trabajo fundamental, no sólo relativa a la tipografía, si no en cosas mucho más profanas, como permitir las compras por internet, el intercambio de información entre blogs, postcats, etcétera.
Para aquellos que queráis conocer la composición y nombre de cada una de sus tablas, este magnífico site te las expone una detrás de otra. Especialmente recomendado para usuarios de PC. En Mac está la Paleta de carácteres.

40 fuentes profesionales gratis


Esta lista creo que os va a gustar: Las 40 mejores fuentes gratis para uso profesional, pero como siempre recomendamos, leeros la EULA, que luego vienen las sorpresas. Lo de prodesional lo dicen los de Smashing Magazine no yo, a si que las posibles reclamaciones al maestro armero...

viernes, 9 de noviembre de 2007

¿No pudiste ir a la ATypI de Brighton?



Como muchos no pudímos ir a la ATypI este año (ni otros, que carajo, vaya precios)hemos encontrado parte de las conferencias grabadas en vídeo en este site. Una auténtica gozada, en inglés, pero gozada al fin y al cabo.

Tipografía en el Metro de Toronto





Gracias a Admunsen del foro de Domestika, este interesante artículo sobre la evolución y el uso de la tipografía a lo largo de la historia del Metro de Toronto. Para no variar, en Inglés.

martes, 6 de noviembre de 2007

TypoQuiz para ir entrenando

Este año, Lletraferits os pide que os entrenéis, asi que aquí os dejo un concurso para ver si tenéis el ojo fino y sois capaces de diferenciar Helvética de Arial. Es más difícil de lo que parece en principio.
Desde luego, lo mejor al final, cuando te dice en una cartela que borres de tu sistema una fuente muy bien considerada entre nosotros.... No os perdáis la guía para diferenciar una de otra.

lunes, 29 de octubre de 2007

Nueva web sobre Tipografía y caligrafía en Mendoza, Argentina



Nos informa Gustavo García que se ha creado un nuevo sitio web sobre tipos y letrerismos desde Argentina, en la ciudad de Mendoza. Llevo diciendo ya tiempo que parece que algo se mueve en el, hasta ahora, quieto mundo de la Tipografía. Esperemos que la racha dure. Mientras tanto podéis echarle un vistazo al artículo "Un alfabeto toma forma"; interesante punto de vista de un joven diseñador sobre la creación y uso de un nuevo alfabeto.

¡Ánimo desde España!

domingo, 28 de octubre de 2007

Erik Spiekermann y Ellen Lupton en ESAD





Desde I love typography estos preciosos vídeos del gran Spiekermann y la gran Ellen Lupton dando unas conferencias en ESAD. Duran más de una hora cada uno, pero son impresionantes aunque sean en inglés.

‽, una nueva propuesta para llenar UNICODE



¿Os suena? Pues este nuevo signo, según la fuente de conocimiento Wiki es:

Interrobang

De Wikipedia, la enciclopedia libre


El interrobang (/ɪn'tɛrəbæŋ/) () es un signo de puntuación Inglés no estandar. Su uso está poco extendido y se creó con la función de combinar la función del signo de interrogación y el de exclamación (conocido en la jerga inglesa de la imprenta como bang). El carácter tipográfico es la superposición de ambos signos. Es frecuente el uso de ambos signos consecutivamente para esta misma función; e.g., "¿¡Como has podido hacer algo así!?", "¡¿Como has podido hacer algo así?!"
Lo más curioso es que viene a sustituir un uso poco común que ya aceptaba la RAE.

Encontrado en microsiervos. Gracias Sergio.

Peleas en Typo-motion



es la respuesta a este otro vídeo de Streetlight Manifesto



o al menos eso dicen los de youtube...¡Están locos estos romanos!

Transcripciones



Otro curioso ejercicio de motion graphics. Internet es una mina.

Motion typography



Es alucinante la cantidad de vídeos que sobre o con tipografía están apareciendo ultimamente en Youtube. Fiel reflejo, espero, de un nuevo e inusitado interés por la tipografía, que por supuesto es bienvenido.

Unos Tipos Musicales









Lo dicho, música y tipografía...de parte de Streetlight Manifesto AMV.

Tipografía en vídeo



Parece que ultimamente internet se está llenando de videos sobre tipografía. Éste es sobre los textos de Ellen Lupton, la autora de "Thinking withy type", uno de esos libros que encarecidamente os recomendamos.

viernes, 19 de octubre de 2007

El fraude Tipográfico

Vía Letrag encontramos éste interesante artículo sobre los fraudes que a lo largo de la historia se han producido en la Tipografía y que desde luego no deja en buen lugar a los principales adalides contra la piratería tipográfica, las propias fundiciones. Muy en consonancia con el artículo que Alvaro Sobrino ha publicado en la separata del último número de "Visual" dedicada al 50 aniversario de la "Helvéticca" y que desde aquí recomiendo que leáis.
Interesante y esclarecedor.

Que conste que mi postura no es a favor de la piratería bajo ninguna forma, pero desde luego me jode, y mucho, los dobles raseros a los que la industria tipográfica nos tiene acostumbrados, pero que inexorablemente dejan al diseñador tipográfico como única víctima, mientras ellos siguen obteniendo sus pingües beneficios. Piratería es piratería, la perpetre quien la perpetre, da igual la excusa que usen, y delincuentes todos los que la comenten. Dicho.

FontBook



FontBook, editado por FontShop International y disponible por sólo €99.00 en la web de Fontshop, sin gastos de envio, es el "Vademecum" de Tipografía más grande editado en el mundo. Editado por primera vez en 1991, se ha convertido en la herramienta de búsqueda de fuentes más usada en el Diseño Gráfico y que no debería faltar en ningún estudio, ya que no sólo tiene fuentes propias sino de otras muchas fundiciones, abundantes referencias cruzadas, año y diseñador de la fuente, etcétera. La única pega que se le puede poner es que en muchas de las fuentes no informa de dónde conseguirlas, lo que por otra parte es lógico.
En la web encontraréis mucha más información, así como muestras en .PDF para descargar. Imprescindible.

Fundiciones Independientes


Gracias a la consulta de un amigo sobre una fuente, la "Apexsans" de Rick Valicenti, que aparece en el "Fontbook" de Fontshop, he encontrado esta fundición que aparte de vender la citada Apexsans, tiene fuentes de otros autores, como Mario Feliciano, que acaba de diseñar la nueva fuente de texto para "El Pais", la "Majerit". Por cierto, el rediseño es obra de Óscar Mariné y la asesoría tipográfica corre a cargo de Andreu Balius, con lo que el resultado no puede ser sino excelente.
Un buen ejemplo de lo que los pequeños pueden hacer...

viernes, 5 de octubre de 2007

Laura Messeger On-Line again



¿Os suena la tipo de la foto? Es "Rumba", de la diseñadora especializada en tipografía Laura Meseguer, por el que le han concedido el "TDC Certificate of Excellence in Type Design", además de un premio Laus por el diseño del tipo Frankie de su época en Type-o-tones.
Si queréis saber más de la Elizabeth Warden española, podéis visitar su nueva web.

domingo, 30 de septiembre de 2007



Copia del mail enviado a la lista de Bigital:


Te invitamos a conocer Tipografía-Montevideo, sitio web dedicado a la tipografía, generado desde Montevideo, Uruguay.

http://www.tipografia-montevideo.info

Vicente Lamónaca
Montevideo, 28 de setiembre de 2007

El cono sur despierta y no veáis con que fuerza.
Desde aquí nuestra enhorabuena y nuestros mejores deseos en este nuevo proyecto tipográfico altamente interesante.

Freeware Fonts desde Fonthead



Uno de nuestros clásicos, las tipografías gratuitas disponibles en la red, vuelven a la carga. Si bien intentamos que el material sea de una calidad aceptable, no nos hacemos responsables si cuando ya tienes el proyecto casi acabado te das cuenta que no hay tildes o que la cursiva no existe y te toca cambiar todo lo que has hecho.
Las normas de composición de textos en castellano son claras, asi que asegúrate de que la fuente gratis que te descarges tiene todo lo que necesitas para hacer correctamente tu proyecto. Si no es así, puedes optar por las muchas fuentes comerciales de altísima calidad que hay disponibles actualmente en el mercado.
El que avisa no es traidor.

martes, 25 de septiembre de 2007

Nuevo espacio tipográfico



La envidia me corroe...para bien. Me asombra el nivel y la calidad del trabajo tipográfico del otro lado del Atlántico, y sino pasen y vean...

Copia del mail enviado a la lista de correo de Bigital por Cesar Mordaci:

"Estimados colegas y amigos:

Finalmente, y luego de varios meses de trabajo, tenemos el agrado de anunciar que Tipos Latinos, el nuevo espacio tipográfico con presencia en Argentina, Brasil, Chile, Colombia, México, Perú, Uruguay y Venezuela, suma ahora una sede virtual: www.tiposlatinos.com.

En ella podrán conocer la identidad de este espacio, fruto de los valiosos aportes del calígrafo y tipógrafo mexicano Gabriel Martínez Meave , autor del emblema de Tipos Latinos, y del tipógrafo argentino Eduardo Manso, creador de las fuentes Relato y Relato Sans.

El sitio www.tiposlatinos.com servirá como una eficaz herramienta de comunicación con quienes estén interesados en el proyecto, pues con ella podrán conocer más acerca de Tipos Latinos: sus propósitos y sus antecedentes. Será, además, una cartelera permanente para anunciar las novedades vinculadas con Tipos Latinos 2008, Tercera Bienal de Tipografía Latinoamericana. De esta manera, el diseño tipográfico desarrollado en nuestra región sumará una nueva vidriera donde darse a conocer.

Los esperamos en www.tiposlatinos.com. Y estén atentos, porque en breve se presentará la convocatoria para participar en la próxima Bienal de Tipografía Latinoamericana.

Cordialmente,


César Mordacci."

domingo, 23 de septiembre de 2007

El cumpleaños de "Helvetica"


Formas de celebrar un cumpleaños hay muchas, pero nada comparable a la tradicional tarta en una fiesta casera con amigos, confetti, fanta de naranja, sandwiches de foi-gras y nuestras madres controlando la situación....¡Qué tiempos aquellos! Para los nostálgicos, un set de fotos sobre el cumpleaños de "Helvetica", con tarta y todo; aún no he encontrado a la mamá de la susodicha.

jueves, 20 de septiembre de 2007

Curiosidad tipográfica

Desde la lista de corro Bigital,(aunque parezca increíble, sólo se habla de Tipografía),nuestro querido Ale Paul, nos envía este link para hacer chorra-postales tipográficas. La mejor manera de perder todo el día acordándote de la tipografía. Cuanto menos, curisosa.

martes, 18 de septiembre de 2007

No sólo de Tipografía se vive....




Una familia tipográfica no sólo está compuesta por los glifos de los signos alfabéticos, si no que a modo de regalo para la vista, están los denominados "Florones" o "Gracias" cuyo único fin, al menos así lo creo, son agasajar al diseñador y al espectador. En este "site" tenéis una buena colección de adornos y figuras, gratis, pero en Inglés.

domingo, 16 de septiembre de 2007

I love typography



Pocas veces paseando por la red de redes encuentras un blog como este, tan completo, tan denso, ¡Hasta con chistes sobre tipografía! Francamente impresionante y con artículos de diferentes niveles.

Para disfrutar, eso sí, en Inglés.

viernes, 14 de septiembre de 2007

Reglas de tipografía, cuestiones legales

Paseando por la red, más bien analizando las visitas del blog, he encontrado este "Iconocrahicmaagazine" con un artículo sobre lo que diríamos es un decálogo de comportamiento de los diseñadores gráficos respecto a la tipografía. Seguro que a los de Bauer Types les encanta.
Aparte del artículo hay muchos otros sobre temas vinculados al diseño en general.
Muy recomendable.

miércoles, 12 de septiembre de 2007

Más fuentes gratis de Jos Bulvenga



Este hombre que ya nos tiene acostumbrados a ofrecer gratis (para uso personal y sino consultad la licencia) fuentes de muy buena calidad nos vuelve a sorprender con otro ejemplo de trabajo fin; además es interesante ver las próximas producciones, actualmente en proceso.

¡Sigue así, muchacho!

Free Fonts + libros



un sitio curioso. Te venden revistas sobre tipografía (la de la imagen, que ya va por el número tres) y además te regalan un buen puñado de éstas, aunque eso sí, de calidades muy dispares.¿De qué cojones viven estos tíos? Para disfrutar y no pagar....

Tipografía centro europea



¿Qué tal andamos de conocimientos sobre idiomas, tipos y diseñadores de éstos en Centro-Europa? Yo bastante mal hasta que encontré este site. No es muy completo pero hay vínculos a otros sitios con más "chicha", por si nos quedamos con habre "tipográfico". Como siempre, en inglés.

lunes, 10 de septiembre de 2007

Nuevo libro de Campgrafic

La historia secreta de las letras

Simon Loxley

280 páginas, 24 x 17 cm, rústica
ilustraciones en b/n, pvp 28 euros
isbn: 978-84-96657-04-5


Un paseo por las profundidades sociales y políticas que dieron como resultado los tipos que han conformado la historia tipográfica. Muchas de estas profundidades están aderezadas por las historias particulares –privadas e íntimas– de muchos de sus autores, en un ameno y a veces irónico recorrido que va de Gutenberg a la página web.

Sirva de comentario que es una especie de "Tomate Tipográfico" (juego de palabras con un famoso programa televisivo de prensa amarilla y del corazón).

Ya disponible en tu librería.

Lección magistral de tipografía para TV desde CopyrightStudio



Una lección magistral desde Barcelona, de la mano de los chicos de "CopyrightStudio", de cómo hay que trabajar con la tipografía en el medio televisivo. Meridianamente clara y muy didáctica. Aprovechad.

ATypI 2007 en Brighton

La Asociación Tipográfica Internacional se reúne en la "Faculty of Arts and Architecture" de la Universidad de Brighton, Inglaterra, del 12 al 16 de septiembre bajo el título de "hands On", para iniciar la búsqueda de las conexiones entre la vida física y la vida virtual(digital) de la letra en éste nuevo siglo, tal y como ya hizo Edward Johnston al encontrar el nexo de unión entre la caligrafía medieval y la tipografía moderna a comienzos del pasado siglo XX.

Quizás lo más interesante de la convocatoria de este año sea los dos días completos de sesiones dedicadas a la tecnología tipográfica, de un altísimo nivel en cuanto a los ponentes, y con la presencia española de Daniel Rodríguez, profesor de la Universidad de Barcelona y socio de FemFum junto a nuestro Lleraferit Marc Antoni Malagarriga.

No se me olvida otro de los Lletraferit, Xurxo Insua Pardo, que presenta la conferencia "On the German origin of the sanserif", o lo que es lo mismo, "El origen alemán de los tipos sin serifa".
Si tenéis la oportunidad de ir, además de los 740 dólares que cuesta este año,no la dejéis escapar.

Tipografía para matrículas en Alemania




El "inigualable" Spiekermann (sí, al que le han plagiado su trabajo para la marca institucional del Gobierno de España) nos relata en su SpiekerBlog las aventuras y andanzas de la tipografía alemana para matrículas de coches, así como las razones para su sustitución. A mi juicio este diseño mantiene ciertos puntos en común(a nivel de concepto) con el trabajo de Pau SantaPau y su tipografía para disléxicos. Sin duda curioso.

jueves, 6 de septiembre de 2007

Paula Scher - "Type is Image"


Un gran vídeo de Paula Scher, de como la tipografía puede ser imagen. Pero como las buenas cosas de esta vida, esta en inglés y sin subtítulos.

miércoles, 5 de septiembre de 2007

Incunables On-line


Después de un largo verano de molicie y pereza retomamos el blog. Un "site" imprescindible para aquellos amantes de los incunables (ya sabes, los impresos antes del 1 de enero de 1501). Con mucha información por paises, tanto del libro en sí como de los modelos tipográficos usados. En inglés como casi siempre.

Encontrado via Domestika

domingo, 15 de julio de 2007

domingo, 1 de julio de 2007

Fútbol&Tipografía





¿Qué es el Proyecto Demo? Entre otras muchas cosas, una liga tipo-futbolística que ya va por su cuarto partido entre las selecciones más poderosas del mundo de la tipografía, con arbitros de lujo y jugadores que son tan estrellas como los de los equipos de fútbol de verdad. El link en el título como siempre.


reglamento

Bases

• Se formarán 2 equipos de 5 integrantes cada uno, pudiendo contar con un sexto participante como reserva (el que funcionaría como recambio ante la ausencia de alguno de los titulares).

• Una persona actuará como juez del encuentro.

• Se hará un rayado de cancha el cual indicará los caracteres mínimos a ser desarrollados.

• La duración del encuentro será de 12 semanas:
entrenamiento: 2 semanas> 18 mayo al 3 de junio
juego: 10 semanas> 4 de junio al 12 de agosto

• Cada equipo entregará semanalmente 10 caracteres completamente nuevos, basados en el rayado de cancha inicial. A estos 10 caracteres base, se le podrán sumar otros de acuerdo a las reglas del encuentro.

• El resultado de cada semana será relatado y presentado en el blog de proyectodemo.



Inicio

• El equipo demo hará un rayado de la cancha —iso demo—, determinando cuales son los caracteres que deben ser desarrollados por los equipos. Se han coloreado en negro los caracteres mínimos, en rojo los complementarios y en celeste los optativos.

• El juez del encuentro, entregará los primeros caracteres de “Clara”, a modo de pauta y lineamiento general. Estos caracteres podrán ser ajustados durante el período de entrenamiento —18 de mayo al 3 de junio—, pero siempre manteniendo su esencia y elementos identificatorios (altura x, ascendentes, descendentes, anchos, etc.). En base a ellos es que se desarrollarán todos los demás caracteres.

Notas:
a) El arterisco y el euro son de responsabilidad del árbitro.
b) La cedilla y los acentos diacrítico, grave, circunflejo, de diéresis, tilde y son considerados como caracteres en sí mismos, por lo tanto el equipo que ganara estos puntos deberá completar las letras que los contengan.



Jugadas

1. Jugada base:

Cada equipo entregará sus 10 caracteres semanales sin conocer los que serán entregados por el equipo contrario. Al ser recibidos por el juez, éste determinará si son aceptados, rechazados o bien si se repiten con los del equipo contrario.

Aceptados: El equipo recibirá 1 punto por cada caracter aceptado.
Rechazados: El equipo recibirá 0 punto por cada caracter rechazado.
Repetidos: El juez del encuentro deberá determinar cual es el equipo ganador otorgándole un punto por cada caracter en disputa. El equipo perdedor no recibe puntaje.

2. Jugadas complementarias:

(Cada equipo tiene plazo de una semana para responder con alguna jugada complementaria a la jugada base).

Contraataque: En caso de que a un equipo se le rechace algún caracter, el otro equipo puede trabajar de forma exclusiva ese caracter y entregarlo a la semana siguiente (contraataque). El juez del encuentro determinará si el contraataque se considera aceptado o rechazado.
En caso de que se decida no realizar el contraataque o el contraataque sea rechazado por el juez, el caracter queda liberado para ser trabajado por cualquiera de los dos equipos.

Robo de pase: Cada equipo puede tomar cualquier caracter del equipo contrario aceptado previamente por el juez y desarrollarlo nuevamente (robo de pase). El juez determinará si el robo de pase fue exitoso o no. En caso de que se considere exitoso el juez le quitará el punto anteriormente obtenido al equipo inicial, otorgándoselo al equipo que realiza el robo de pase. En caso de ser rechazado el robo de pase, se mantendrá la puntuación sin variaciones.

Barrida: Cada equipo tiene una posibilidad de contrarrestar la jugada robo de pase, ejecutada en su contra por el otro equipo. Para ello dispone de una semana para responder al robo de pase (barrida). Si logra que el juez la dé como jugada aceptada recupera su punto perdido quitándoselo al equipo contrario. En caso de ser rechazada por el juez, se considerará como una barrida sucia y antideportiva siendo castigada con 1 punto menos.

Golazo de mitad de cancha: Cada equipo puede presentar caracteres adicionales a los caracteres presentes en el rayado de cancha inicial y a los 10 semanales, en caso de ser aceptados por el juez estos reciben 2 puntos.

viernes, 15 de junio de 2007

Apoya el "Type Museum" de Londres



Si quieres evitar el cierre del Type Museum de Londres, apoya la campaña con tu firma en el link de abajo:

http://www.ipetitions.com/petition/typemuseum/

(La donación del final es opcional. NO es para el museo, va dirigida a
la web ipetitions)

http://www.typemuseum.org/
http://www.typemuseumsociety.org/

sábado, 26 de mayo de 2007

Nuevo libro de David Jury



La editorial Gustavo Gili nos presenta otro libro sobre tipografía, esta vez de David Jury, autor del imprescindible "Tipos de Fuentes". Aquí la reseña:

¿Qué es la tipografía?
David Jury


El escenario cotidiano en el que la tipografía desempeña su papel clave es invisible, permanece oculto mientras la información se transmite eficazmente. Aunque tradicionalmente ha estado asociada con el diseño y las industrias gráficas, la generalización del acceso a la tecnología digital ha provocado que el término 'tipografía' haya dejado de restringirse a la labor del tipógrafo y se emplee cada vez más para designar el trabajo de organización de un material escrito. Ahora, cualquiera puede ser tipógrafo. Pero si bien las convenciones básicas de la tipografía se aprenden en la escuela, no ocurre lo mismo con los principios elementales del lenguaje visual, y la mayoría de quienes se enfrentan por primera vez a la tarea de diseñar un póster o un folleto descubre (en general con sorpresa) que ni ellos mismos ni su ordenador son capaces de transmitir el mensaje tal y como pretendían.

¿Qué es la tipografía? presenta las estructuras formales de esta disciplina que facilitan el acceso óptimo a la información, sus herramientas, métodos y mecánica; analiza los diferentes soportes existentes y los procesos de reproducción consecuentes y concluye con el análisis de la obra de un ecléctico grupo de tipógrafos que muestra la amplitud, riqueza y calidad del diseño tipográfico en la actualidad.

256 pp
22 x 17 cm
Rústica
español
ISBN: 978-84-252-2143-9
precio: 27.88 €

Algunas interesantes fundiciones

Un bonito listado de algunas fundiciones con trabajos más que interesantes, para ir ampliando nuestros repertorios tipográficos.

http://www.processtypefoundry.com/typefaces/lingua/index.html

http://www.ainsifont.com/font.php?id=24&weight=1

http://www.p22.com/

http://www.typography.com/

Stormtype también os regala algunas, sólo con registrarse, y además nos ofrece bibografías de algunos de los más insignes tipógrafos habidos.

http://www.stormtype.com/

Tecnología tipográfica para principiantes

El satán de la informática, Microsoft, tiene un lado oculto, hasta bueno, diría yo. En su sitio hay una parte dedicada a la tipografía en exclusiva, con multitud de enlaces, herramientas ¡gratis! (están locos estos romanos) y un montón de cosas bastante interesantes. Lo mejor, las explicaciones técnicas sobre truetype, opentype y demás.
Me jode decirlo, pero estos de Microsoft han hecho un buen trabajo.

Concurso sobre Helvética



¿Quién decía que no se podía hacer uno rico con la Tipografía? Linotype convoca un concurso con hasta 15000€ en premios. Una oportunidad de oro para poder pagarse las vacaciones este verano. El link en el título

viernes, 11 de mayo de 2007

Nueva actualización de Unostiposduros


Tipografía y caligrafía en España durante la segunda mitad
del siglo XVIII
es el artículo de Don Alberto Corbeto con el que este mes abre esta edición de Unostiposduros. Avisados estáis.

jueves, 10 de mayo de 2007

Vilguería Tipográfica con After Effects


Los lletraferits siven para algo. Este impresionante vídeo nos es dado por obra y gracia del reverendísimo señor Arnau Aloy.

Demostración de uso de Superpolator



Después de unas interesantes discusiones en la lista de correo de lletraferits sobre la vigencia o no de la tecnología MultipleMaster de Adobe, vía Re-type, el blog de Ramiro Espinoza, he encontrado este vídeo sobre como funciona "Superpolator" de Letterror.

lunes, 7 de mayo de 2007

Desarrolladores de Herramientas PostScript y PDF





En el último Lletraferit tuvimos el placer de conocer a Marc Antoni Malagarriga que se dedica a desarrollar herramientas digitales para PDF y PostScript, ejecutable en interpretes como Adobe Acrobat Distiller, el PS Normalizer del MacOSX y Ghostscript (la versión GNU del PostScript de Adobe). Nos presentó una serie de interesantes aplicaciones para desarrollar tipografías de sesgo caligráfico mediante una herramienta PostScript de control del "Ductus" y el "Cursus", además de extractores de glifos y otras lindezas. En el site hay mucho más, asi que merece la pena visitarlo, aunque sea para comprobar que hay un "lado tecnológico" en todo esto de la tipografía, tan importante como ella misma.
Para los interesados, el link en el título.

Typeradio, los 40 principales de la tipografía


No sólo de música vive la radio. Una interesante propuesta on-line de entrevistas a las grandes figuras de la tipografía(eso sí, en inglés). Sólo por citar algunos, Phil Baines, Gerald Unger y nuestro insigne "Lletraferit" Andreu Balius. Si estás harto de Shakira, Alejandro Sanz y los Quijano, disfruta de la tipografía.

cursos internacionales de Caligrafía y Tipografía

En Eurotypo ofrecen cursos internacionales de tipografía y caligrafía inspirados en inscripciones lapidarias, manuscritos medievales y caracteres móviles del renacimiento italiano.

Todas las tipografías, aún los caracteres digitales mas modernos diseñados con la ayuda de una computadora, están basados en las formas básicas de escritura. El eslabón entre la letra escrita, pintada o esculpida y los caracteres impresos es particularmente notable en la historia del alfabeto latino, su evolución y el aporte creativo de calígrafos, escribas y diseñadores. La península Itálica ha influenciado y definido en grán medida la civilización occidental actual a través de su escritura, arquitectura y arte. La escritura de los antiguos maestros escribas ha servido como fuente inicial de conocimiento e inspiración para el desarrollo de la escritura de hoy.

Los cursos conectan por medio de la observación y la experimentación, las grandes obras del pasado con la nuevas formas de diseño y la tecnología digital.

Pues lo dicho, para aquel al que interese. El link en en el título...

sábado, 5 de mayo de 2007

"Tipode" de Ángel Álvarez






Por un pequeño despiste, ya solucionado, se me había olvidado citar a nuestro insigne "Lletraferit" Ángel Álvarez y su Blog, tipode. El link, como siempre en el título.

Si me he olvidado de alguno, ya sabéis, mail y se soluciona.;)

viernes, 4 de mayo de 2007

Lletraferit 2007



Aunque tarde, en el link del título está el set de las fotos de nuestro último encuentro. Mañana subiré el resto a otro set, ya que la versión básica sólo deja subir 200. Hay más, muchas más.
Para los que queráis leer la crónica completa:

http://www.andreubalius.com/andreubalius/events06_lletraferits2007.html

El año que viene más...


miércoles, 2 de mayo de 2007

Bodoni


manual tipográfico de Bodoni

Los historiadores consideran a la tipografía creada por Bodoni en 1798 como el inicio de los tipos denominados “modernos”, luego de su muerte, su viuda publicó en 1818 el famoso “Manual Tipográfico” de Bodoni. “Contiene más de 600 láminas, caracteres latinos y exóticos, y 1000 ornamentos y viñetas diseñadas por el gran tipógrafo. Su verdadero valor no sólo reside en el hecho de que se trata de un libro maravillosamente impreso y de enorme rareza, ni tampoco porque es el testamento artístico del tipógrafo más importante de su época, sino porque en sus páginas encontramos los primeros tipos modernos más desarrollados, refinados y rigurosos que los creados por Baskerville, pero no tan estrictos y formales como las tipografías diseñadas por el gran rival francés de Bodoni, Firmin Didot. Otro de los aspectos más importantes de esta obra monumental es su integridad de estilo, que constituye un modelo de coherencia estética vigente aún en nuestra época.” (texto tomado de unostiposduros).

Pues bien, gracias a Octavo podemos ver, página por página, esta maravilla.

visto en frigorifik

sábado, 14 de abril de 2007

Entrevista con Akira Kobayashi



Si le habéis echado un vistazo al artículo publicado por Arnau(Gracias, majo), os daréis cuenta que PingMag, aunque sea en japonés o en inglés, es muy interesante; los artículos sobre tipografía son impresionantes, así como las entrevistas. La de Kobayashi no tiene desperdicio, ya que es la visión de un tipógrafo japonés sobre la tipografía occidental. Francamente interesante.

Aplicaciones de tipografia Iraniana

Navegando sin rubo por la red, he encontrado estas aplicaciones de tipografia iraniana. Aqui os dejo con las fotos; los interesados podeis leer el articulo completo aquii [en inglés, clar está].


Iranian Typography Now

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